I juni 2008 reste Adam Broomberg och Oliver Chanarin till Afghanistan för att vara inbäddade med den brittiska arméns enheter på frontlinjen i Helmand-provinsen. Tillsammans med sina kameror tog de en rulle fotografiskt papper, innehållande i en enkel ljusfast kartong.
De anlände under krigens dödligaste månad. Den första dagen av deras besök drogs en fixer från BBC från sin bil och avrättades och nio afghanska soldater dödades i en självmordsattack. Följande dag dog tre brittiska soldater och pressade antalet brittiska dödsolyckor till 100. Olyckorna fortsatte till den femte dagen då ingen dog. Som svar på var och en av dessa händelser, och även på en serie mer vardagliga stunder, till exempel ett besök av trupperna av hertigen av York och en presskonferens, alla händelser en fotograf skulle spela in, Broomberg & Chanarin rullade istället en sex- meter av papperet och exponerade det för solen i 20 sekunder. Resultaten som ses här förnekar betraktaren den katartiska effekten som erbjuds av det konventionella språket för fotografiska svar på konflikter och lidande.
Om man arbetar i takt med denna avsiktliga evakuering av innehåll är omständigheterna i produktionen av verk, vilket motsvarar en absurd föreställning där den brittiska armén, utan tveksamhet, spelade huvudrollen. Dessa soldater samarbetade med att transportera lådan med fotopapper från London till Helmand och hjälpte till att transportera lådan från en militärbas till en annan, på Hercules och Chinooks, på bussar, stridsvagnar och jeep. I denna föreställning, presenterad som en film, blir lådan ett absurt, subversivt objekt, där dess icke-funktionalitet sitter i tyst underhållande kontrast till funktionaliteten i systemet som under en tid fungerade som värd. Liksom ett bariumtest blev boxens resa, när man betraktade det från rätt perspektiv, en analytisk process som avslöjade maskinens dynamik i sina quotidiandetaljer, från krigets logistik till samverkan mellan media och militären. The Day Nobody Died består av en serie radikalt icke-figurativa, unika actionfotografier som erbjuder en djupgående kritik av konfliktfotografering i den inbäddade journalistikens ålder och den nuvarande krisen i begreppet det engagerade, professionella vittnet.